BEEF II //

Britanski eksperimentalni film / British Experimental Film

BEEF II

Britanski eksperimentalni film prejšnjega stoletja, ki ga je navdihnila ameriška avantgarda, je hitro našel lastno smer. Filmi v tem programu predstavljajo le delček teh bogatih praks. Veliko teh del je bilo ustvarjenih v londonski kooperativi filmskih ustvarjalcev London Film-Makers' Co-op, osredinjena pa so na dejavnost izdelovanja in postopkovne sisteme. Kopirka kooperative, ki jo je konstruiral Malcolm Le Grice, je omogočala kompleksne tehnike izdelovanja kopij in spodbujala strategije strukturalnega filma, kot so ponavljanja in eksperimentiranje z barvo. Vzpostavljeni so bili sistemi, s katerimi naj bi se oblikovalo delo: zlasti zgodnejši filmi so se naslanjali na pokrajino kot obstoječi red, danosti, ki jih je diktirala filmska tehnologija, kot je dolžina kolutov, pa so določale številna dela, vključno z deli Guya Sherwina. Osredotočanje na pokrajino se je kasneje razvilo v prevpraševanje ekoloških tem (Sandra Lahire). Telo je v teh delih prisotno v odnosu do filmskih operacij: kot orodje strukturiranja (William Raban), kot odsotnost (Lis Rhodes), s taktilnostjo (Annabel Nicolson) ter kot sredstvo uprizoritve in geste (Jayne Parker). Pionirske tendence, ki so vzniknile v tem plodovitem obdobju, so zaznamovale velik del gibljivih podob sodobnih umetnikov.

Zanjo in zanj in sonce

Laura Phillips, Velika Britanija, 2022, digitalni format (posneto na 16 mm), 1.78, barvni, 4', brez dialoga

Abstrakten 16-mm film, posnet na 16-mm filmski trak Orwo UN54, ki je bil ročno razvit, potem pa prekrit z novimi plastmi s pomočjo filmskih tehnik, ki ne vključujejo dela s kamero, in sicer z uporabo papirnatega lepilnega traku in cianotipije. Ponavljajoče se motive fotografije Modra frnikola in odtekanje vode v umivalniku z mnogoterim plastenjem podob lahko razumemo kot refleksivno sporočilo o ustvarjanju in kot šaljivo vizualno igro s pomenom odplak in ravnanja z odpadki. Soundtrack je ustvaril Mark Vernon, zvočni umetnik, ki se ukvarja s taktilnostjo in intimnostjo radia, znan pa je po svojem recikliranju terenskih posnetkov in zastarelih medijev. Tako zvok kot slika uporabljata repetitivne ritme, da bi simulirala ciklične sisteme, naj bodo to vodni krog, cikli iskanja zatočišča ali načini gledanja.

Lahko čtivo

Zrnatost

Matt Davies, Velika Britanija, 2021, 16 mm, 1.37, čb, 3'12'', brez dialoga

16-mm kamera, ki jo umetnik drži ob trebuhu, usmerjeno proti tlom, posname eno samo sličico na vsakih 12 korakov med 29-kilometrskim sprehodom po plaži Chesil Beach v Dorsetu v Združenem kraljestvu.

Dih

Louisa Fairclough, Velika Britanija, 2024, digitalni format, barvni, 28', slovenski video podnapisi

V tem kratkem liričnem esejskem filmu se glasovi pevcev prepletajo z Louisinim lastnim glasom med pozornim opazovanjem skicirke njene sestre Hette Fairclough. Preden si je vzela življenje, je Hetta (1973–2008) ustvarila neverjetno skicirko risb v obliki asemblažev in vizualnih pesmi, narejenih z uporabo ročno napisanih besedil in materialov, kot so nit, kamen in obrezane osebne fotografije. Številne risbe opisujejo fizično manifestacijo tesnobe in občutkov zadrege. Stran za stranjo Louisina govorjena in peta interpretacija sestrinih risb postane soundtrack filma.

Vicky Smith, Velika Britanija, 2025, 16 mm, 1.37, čb, 5', nemi

Performans pred kamero Bolex, v katerem sta dimenziji mirovanja in gibanja fizično uprizorjeni prek snemanja z različnimi hitrostmi. Mirujoča figura, nasičena s svetlobo, je videti močno presvetljena. Ko se plasti podobe premestijo in olupijo, postane očitno, da je ekspozicija pravilna in da svetlost dejansko povzročajo ponavljajoče se mnogotere superpozicije.

Pokrivala so veke

Dani Landau, Sanja Sarman, Madhuja Mukherjee, Anouk Hoogendoorn, Josh Wagner, Velika Britanija, 2022, digitalni format, barvni, 6'20'', slovenski video podnapisi

Film je bil ustvarjen z uporabo metode projekcije gibljivih podob na predmete in ponovnega snemanja teh projekcij. Metoda sinteze komponent postane vidna, saj lahko hkrati vidimo mnogotere plasti. To plastenje prek metode videoprojekcije je bilo uporabljeno za kombiniranje komponent, ki so jih ustvarili praktiki različnih disciplin. Kombinacija komponent je ustvarjalen dogodek, katerega rezultat so sličice na poti do končnega filma.

Lahko čtivo

Kathy Hinde, Velika Britanija, 2026, digitalni format (posneto na 16 mm), 1.33, barvni, 5', brez dialoga

To je nov film, ki se ustvarja za ta filmski program, v njem pa se poleg 16-mm posnetkov klavirja Daphne Oram in njenega doma uporabljata še tehniki fotograma in frotaža.

»Moje delo se razvija iz partnerstva med naravo in tehnologijo, izraženega prek avdiovizualnih instalacij in performansov, v katerih kombiniram zvok, kiparstvo, podobe in svetlobo. Pogosto sodelujem z drugimi izvajalci in znanstveniki, velikokrat pa v proces dejavno vključim tudi občinstvo. Navdih črpam iz obnašanj in pojavov v naravnem svetu ter ustvarjam delo, ki je generativno, ki se razvija in je lahko drugačno vsakokrat, ko ga doživimo.« – K.H.

Verižna reakcija

Niyaz Saghari, Velika Britanija, 2023, digitalni format (posneto na S8 mm), 1.37, čb, 9', brez dialoga

Video mladeniča, ki je bil leta 2020 usmrčen v Iranu, je postal viralen v nekaj dneh po njegovi smrti. Mladenič je tekel v počasnem posnetku in skočil v bazen. Da bi ohranila video, ga je Niyaz Sghari posnela s S8-mm kamero. Kamera je postala orodje za povečavo in žalovanje.

Forest Coal Pit

Siôn Marshall Waters, Velika Britanija, 2021, digitalni format (posneto na 8 mm), 1.37, barvni, 14', slovenski video podnapisi

Starejša brata živita skupaj na majhni kmetiji v Forest Coal Pitu. Ta portret, posnet na S8-mm filmski trak, raziskuje vsakdanjost, živahnost in intimnost njunega odnosa ter hiperlokalnega sveta. Medtem ko krmita živino in obdelujeta vrt, se pogovarjata o slonih na Kitajskem, lovcih jastogov, duhovih in samih sebi.

Program so kurirali_e člani_ce kolektiva BEFF - Bristol Experimental Expanded Film.

Pred projekcijo bo uvod.